游本寬先生的「台灣新郎『編導式攝影』中的記錄思維」，是一本富創意又具知性的攝影集。
一個大約一尺高、身著大紅袍的台灣新郎人偶，站在樹葉掉落一地、枝木橫生、秋意盎然、空無一人的小溪邊；在一大片綠色草地上，背對著一群看著孩子踢球悠閒渡過周末午後的老美；在大樹成蔭、每幢房屋都有不同設計的高級住宅區的步道上；在掛著兩面巨幅美國國旗的櫥窗前留影；在繪著買義大利麵醬送三元遊樂場折價券的巨大戶外看牌前；或是瑞雪初降，站在小鎮入口處，身後豎立著書寫「Faith」的大型十字架招牌…。每一個場景都凸顯台灣新郎人偶的小及美國的大，紀錄的都是真實的美國式生活。
游本寬花了三年的時間，讓這個台灣新郎人偶遊遍美國賓州大城及小鎮，藉著「他」的傳統與特殊的裝扮，凸顯「他」與美國文化的差異與隔閡。
東西文化衝擊，是台灣經濟起飛前許多留學生赴美讀書必須獨自面對的最大感受，不少人以遊記方式文字書寫這種文化踫撞的震撼力，游本寬歷經留學生涯、異國婚姻及與太太孩子台美兩地分隔的思索、沈澱，以圖像、寫實的場景，用極為創意的方式，輕描淡寫地述說這種看似無形、抽象卻具體存在的多重文化人的複雜心境。
就圖像言，「台灣新郎『編導式攝影』中的記錄思維」是一本內涵豐富、鮮活、有趣的攝影集；但擁有美國俄亥俄大學藝術攝影碩士、在政治大學傳播學院廣告系任教多年的游本寬，並未滿足於他的攝影創作作品，還極為認真地自攝影發展史及他個人創作的心路歷程，探討攝影這個真實幻象的問題。
攝影，是一項相當有趣的媒介，當人們用它做為報導攝影或紀實攝影的媒介時，大家會問「照片能呈現事實真相嗎？」當人們用攝影做為藝術創作的媒介時，又有人會問「照片是藝術，還是科技帶來的原像重現？」
攝影是藝術還是技術？紀實攝影是客觀的紀錄還是主觀的陳述？看了游本寬先生的「台灣新郎『編導式攝影』中的記錄思維」，應會有助於讀者對上述問題的思考。