游本寬 /政治大學廣告系專任教授
數位意念高張的時代，縱使影像科技日新月異，仍無法滿足普羅大眾的新鮮感，而在面對「紀錄攝影」時，如果還要他們努力的去辨識其真偽，意義似乎不大，甚至有點緣木求魚。又當，有天真的紀錄工作者，驕傲的向外界宣佈其影像皆藉由傳統底片「真實」記錄時，其中所秉持的恐怕不是對眼前對象的真誠，而是一種個人成像的思緒習慣。至於是否有數位的過程，實不是重點！有趣的是，今年初，二次大戰名戰地攝影記者之一的羅伯‧卡帕，被人發現了五十卷從未公開過的底片，被如同小孩所收藏的寶貝般，一卷卷整齊的放置在格狀的盒子裡。此事是否會為紀錄照片的專業性帶來一股新動力？拭目以待。
相較於生態、運動等攝影師，戰地攝影記者的心態，常讓觀眾寄予高度的好奇心：為什麼他們非得睹進個人生命，冒險去取得影像？是個人的宗教力量嗎？他們可有豐富的收入？或者只是另類的成名途徑？上述種種，以戰地影像著名的攝影家唐‧麥庫林，為自己大半生平所書寫的《不合理的行為》一書，倒是提供給讀者不少的答案。當然，閱讀該書的過程，難免令人側思：當數位科技可以高度滿意足眾人的影像欲時，成像背後的拍攝動機、作者能持續工作的力量為何等哲學面向，或許才是拾回舊同好、重築新社群的重要因素。
「戰爭照片」如被視為一種特殊的影像紀錄，應該是其中常有大量兇殘的圖象元素，例如：四分五裂、血肉模糊的死屍。但，或許觀看他人的痛苦真是一種療傷方式，使得那些素未謀面者的遺容與其環境特質竟也自成一格。觀看它們既無須有道德疑慮，也不必去幻想可以加速戰爭的結束，或減少發生的次數。
唐‧麥庫林結束記者生涯前，曾到過一百二十幾個國家，拍過名作無數，但生平最怕的卻是乘坐飛機；往往要等到機輪著地才會覺得被贖回、拿到新的生命租約。這種心態，或許會讓人無法將一個得經常面對近距離槍炮、人世間各式悲慘實景的攝影者連結。但是，麥庫林那些撼人的戰事照片，在在顯示他就像揮灑著利刃的外科醫師，精準的將如同腫瘤般的雜訊給割除在影像框之外。這樣的能力是天生的嗎？書中曾幾番的回答過。除此之外，麥庫林在書中，還多次提到個人對某些戰役（例如越戰），完全不看好的觀點，事後也証明的確如此。可見，攝影家所見，絕非僅止於亮麗、光鮮的圖象，更大部分是事物的文化、生命本質，它們無關於黑白、彩色、數位、風景、戰事、肖像等類別，只要有人道的智能，便能看清世上諸多不合理的人、事、物。
本文刊載於 中國時報
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